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◎译 名 秋天的童话/地痞富翁
◎片 名 秋天的童話
◎年 代 1987
◎国 家 香港
◎类 别 剧情/恋爱
◎语 言 国粤
◎上映日期 1987-07-16
◎IMDb评分 7.9/10 from 938 users
◎IMDb链接 http://www.imdb.com/title/tt0093426/
◎豆瓣评分 8.3/10 from 35,418 users
◎豆瓣链接 http://movie.douban.com/subject/1301912/
◎片 长 Canada: 98 分钟
◎导 演 张婉婷
◎主 演 周润发
钟楚红
陈百强
黄淑仪
◎简 介
李琪单身赴纽约读大学并探望男友云逊，接她的却是一个远房亲戚船头尺，而她后来得知，本来男友早已还有所爱并分开了纽约。李琪意气消沉，全日把自己封锁在家，一次几乎煤气中毒，幸得船头尺仔细照顾，渐渐走出心理阴影，起头建立信心并逐步顺应了美国的生活。李琪专心念书和工作，船头尺则在一家餐厅打工，早晨在赌桌上消磨时光，他虽然对李琪日久生情，但自觉配不上她，再加上他也并不长于表达豪情。李心知肚明，但旧情未愈，不敢贸然再堕爱河，而且两人的差异也实在太大。冬季到临了，李琪要到别处工作，船头尺相送，两人黯然神伤，终没有亮相，只能任由这段豪情深深地埋于心头，留作一段美好的回忆。
幕后建造
这是一部发生在异乡的恋爱故事。男女仆人公别离由周润发、钟楚红饰演。影片描写了一对社会职位、教育布景等都相差甚大的青年男女之间的一段真挚却又不成能连系的爱情。在女青年李琪眼中，般头尺和睦、热情，虽然他职位低，性情粗鲁，可是李琪还是几近爱上了他。船头尺代表了下层劳动者和睦、善良的美德，影片刻画了他独有的豪情天下，他没有获得过恋爱，连表达的方式也不懂，李琪感情细致，没有职位品级的看法，但他们终因各类缘由此从各自的生活中淡出。影片是按照导演张婉婷在美国念书的生活经历来创作的，所以影片打上了深深的女性烙印。该片获第7届香港电影金像奖最好电影、最好剧本、最好摄影三项奖。
出色对白
我这辈子什么都没有，最少还有一点庄严！
有一种汉子，你很喜好跟他在一路，可是要你嫁给他，你又不会。
电影批评
有一种电影会永久雕刻在你的记忆当中,决不会因时候的弥久而褪色,每一次在记忆里大概在银幕上与之重逢,你会看到一切都鲜明如新、温謦如昨。2月4日中心电视台电影频道佳片有约栏目中播出的香港故事片《秋天的童话》(1987 台湾国语版名为《地痞富翁》 导演：张婉婷 主演：周润发 钟楚红 )正是一部这样的电影。
现在跟他人停止交换时提起十多年前的电影常常会被视为老土、落伍。确切，十多年前，还没有徐克天马行空的新武侠电影（正与吴宇森合作拍枪戏）、没有周星驰尽情妄为的笑剧(经常演配角而已)、没有王家卫沉醉无私的异类风光（还很贸易地创作）、没有刘青云、吴镇宇的演技反动（都在二线混着）、更没有明天纷纷追逐好莱坞的热烈（那时投资万万纵横全国取景的巨片相当少）。可是，就全部香港电影的成长而言，八十年月中、晚期的香港电影占有相当重要的职位，当时，正逢香港电影新浪潮的飞腾。昔时电影作品的技术革新、思惟进步，足以令明天的新人新作回过甚去重新上一课。此时的香港电影即使如火如荼、另类横行，新浪潮精神还是少得不幸--作为一个电影种群已经不再整体上追求艺术。
虽然称不上香港电影新浪潮活动中的扛鼎之作[《投靠怒海》（1982 导演：许鞍华）、《期待拂晓》（1984 导演：梁普智）、《豪杰本质》（1986 导演：吴宇森）等佳作层见叠出，而且一个比一个具有大师级作品的义务感），但作为新浪潮活动中可贵一见的女性导演作品，《秋天的童话》还有一番新颖细致和温情。较之于其他潮头力作她感动我们的方式与众分歧。
还是从我最初见到这部影片时说起把。1990年，有三部电影是我和我的朋友每播必看的：吴宇森的《豪杰本质》、王家卫的《旺角卡门》(1988)、张婉婷的《秋天的童话》（只能在录像厅看看录像带而已）。用我们那时利用频次最高的描述词来说，这三部电影可谓锐气逼人！可谓香港电影新浪潮的代表作。概括而言，《豪杰本质》是贸易片的典型，《秋天的童话》是文艺片的佼佼者，而《旺角卡门》恰正是对前两者的天赋的完善连系！以上每一部电影都可以写出长篇论文。
《秋天的童话》的建造班底可称的上是强强联手、精英组合。编剧罗启锐（张婉婷的老公）一向以出佳构著称，周润发那时已经上升到巨星的位置，摄影钟志文亦是圈中妙手。占有关材料先容，张婉婷带着剧组赴美拍摄时代，由于条件所限，根基上一切从简。不意想歪打正着，没有了过量的报酬置景、灯光修饰，影片的质感额外自然清新起来！所以钟志文的镜头内容居然比美国人自己拍摄的城市风情还深入，更可以旁观者清地反应其本质展现其魅力，海景、夜景、街景都表示出一种欧洲电影中才能见到的底蕴深厚的锋利。《秋天的童话》可以说是香港电影自然光效作品的典范。有了这类清新潇洒的创作基调，演员也进入了一种轻松状态，自然、本质。周润发一向以其《豪杰本质》中塑造的小马哥形象所为人称道（获香港电影金像奖、台湾电影金马奖最好男配角奖，始有双料影帝之誉），实在笔者以为，周润发在《秋天的童话》中表演的船头尺刚刚是其演艺画廊中的极品（周藉此荣获昔时亚太影展最好男配角奖）。
最少有两部影片和《秋天的童话》相类：《甜蜜蜜》、《不见不散》（都在讲男女仆人公在外洋奋斗求保存）。周润发的出色表演使后来的天王巨星和本地最好男一号黯然失容：拂晓概况深厚、葛优表面世故，均乏内在。周润发在这部影片中的自若状,可以和同一期间姜文在《芙蓉镇》中的表演（秦癫子）相媲美，那能够是很多演员终生都在企及的境界：在旁观进程中，观众会完全忘记演员（非论其有何等光辉的成就），大师眼里只要影片中的人物。《秋天的童话》里的男仆人公船头尺在凡人眼里也许是个很烂的汉子：赌博、打架、肮脏，但他还在老老实实地工作，很喜好帮助他人。他常挂在嘴边上的话是：“这辈子我什么也没有，只剩下一点自负。”浅笑、自嘲、空想、破坏，一个汉子的真性情就在经意与不经意间袒露。《秋天的童话》最动听的排场是结尾段：沉醉在恋爱高兴当中的船头尺拿着送给爱人的礼物在陌头奔驰，一个满脸沉醉的三十大几的汉子在街上奔驰，回味起来似乎有点使人张口结舌，可是没有报酬此而感应惊讶，周润发绝不害臊地跑着，死后不竭流逝的多彩街景也在转达着高兴，那一刻，人物、画面、声响都相当完善，因而，全部天下都变得浪漫而幸运了。几分钟以后，爱人已经远走。船头尺为了追逐她而狂奔起来，全部城市覆盖着郁闷，连一辆辆悄悄滑过的黄色的士都似乎悲情满怀，没有人能抚慰这个落空爱人的汉子，一切都在布满失落的秋天竣事。
看了多遍《秋天的童话》以后，这部影片在阅片无数的我们看来已然成为恋爱影片的典范。以那时的现实年龄，对所谓恋爱是谈不上什么了解的。只不外是按照看片经历，比力、论证一番分歧影片对恋爱的诠释而已。什么样的影片才称得上好的恋爱影片？对那些碰头就让男女仆人公接吻的外片，总感觉是域外文化，陌生、悠远。至于秦汉、林凤娇时代的琼瑶式又哭又闹的悲笑剧，却历来看不上眼，那种极媚小女生之俗的惨淡经营只能使我们感应可笑和不耐心。我们的了解是，相对而言，只要那种不声张的、沉默的、坚忍的恋爱才是真正中国式的恋爱。张婉婷用两个字就处理题目：蕴藉。我们发现，和任何一部恋爱影片比力，想在《秋天的童话》中找到男女仆人公手拉手的镜头都很难，就更别说接吻、上床了。较之明天的可以让男女仆人公在几秒钟之间擦出火花速生恋爱的电影作品，《秋天的童话》一尘不染，纯到极点。当爱的概况形式被轻忽掉后，豪情深处的奥妙、细致变化才会自然地纵情地发挥。因而我们所看到的恋爱表演是纯洁心灵的对话和交换。自始至终，船头尺都没有依照恋爱片的老例说一声“我爱你”大概“我很喜好你”。这就是《秋天的童话》之进献地点。
一向被我们视为贸易王国的香港电影圈居然能出这样一部诠释中国式恋爱的好作品，确切值得素以正统自居、经常沉不住气在恋爱片中捏造“西洋景”模仿各类时髦的本地影人冷静思考一番。
电影后记
发哥
还是喜好发哥去好莱坞成长之前的样子。小马哥也好，船头尺也好，《上海滩》中的许文强也好。不喜好《安娜与国王》中的发哥，虽然看上去很有帝王之相，还有《卧虎藏龙》里玄乎其玄的李慕白。由于这时发哥在电影里的形象，已经是好莱坞电影式的了。
红姑
红姑，也许在很多电影中一向是花瓶的脚色，由于她太美，美得可以不用演技。看过《秋天的童话》，我想很多人会改变对红姑的看法的，虽然红姑从未得过奖。也喜好红姑和发哥同伴拍的另一部电影《纵横四海》，虽然是部香港文娱片，相信却是陪着很多人度过那段青春光阴。在那部电影里面，发哥叫红姑：红豆妹妹。
奖项
这部电影获得了第七届香港电影金像奖最好电影，最好摄影，最好剧本，第二十四届台湾电影金马奖最好男配角。导演是张婉婷，作品还有《玻璃之城》，《北京乐与怒》。《秋天的童话》被香港人评为十大受接待的电影之一。
主题歌《别了秋天》
《秋天的童话》电影的主题歌《别了秋天》由歌手吕方倾情演唱，这首歌现在非常动听，作为这部典范影片的主题曲绝对不为过。
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发表于 2017-11-21 21:51:01
发表于 2018-4-21 23:51:49
