干花/苍白之花 Pale.Flower.1964.PROPER.720p.BluRay.x264-SADPANDA 4.37GB

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◎译　　名　干花 / 苍白之花 / 干萎的花 / Pale Flower
◎片　　名　干花 乾いた花
◎年　　代　1964
3 p) g  G% q9 D- d◎国　　家　日本
◎类　　别　惊悚 / 犯罪
7 o0 Y4 P, T( R( ]: S. L◎语　　言　日语
2 b5 O6 \, l5 X& u* x◎上映日期　1964-03-01
◎IMDb评分  7.8/10 from 1,974 users
- \7 X3 u2 w# s! I0 j; F( Y◎IMDb链接  http://www.imdb.com/title/tt0056327/
& `) Q0 M: w! f8 _◎豆瓣评分　8.0/10 from 550 users
, e' D( M$ M' u; ]7 Y9 Y0 A5 T1 L◎豆瓣链接　https://movie.douban.com/subject/1424656/
7 P1 D% B/ w0 q6 s2 a) L◎片　　长　96 分钟
4 h  K( f8 U: p: Q8 ~3 Q◎导　　演　筱田正浩
7 L9 a3 r2 `# v. ~. }◎主　　演　池部良 Ryo Ikebe
. D6 X  Q& E4 ?) {4 d+ j* S  J　　　　　　加贺麻理子 Mariko Kaga
　　　　　　藤木孝 Takashi Fujiki
7 }9 F/ L, s* ?8 w) r, x　　　　　　Naoki Sugiura
　　　　　　三上真一郎 Shinichir? Mikami
　　　　　　佐佐木功 Isao Sasaki
; @- i- W; ?4 Y* n　　　　　　K?ji Nakahara
　　　　　　原知佐子 Chisako Hara
　　　　　　宫口精二 Seiji Miyaguchi
! X8 ^( p- Z  m- o　　　　　　东野英治郎 Eijir? T?no
2 Z, j$ i( ~$ g2 k　　　　　　Mikizo Hirata
* \8 p; |! N* x　　　　　　山本礼三郎 Reizabur? Yamamoto
9 ?+ J5 i* R; A8 d2 ~5 \　　　　　　山茶花究 Ky? Sazanka
　　　　　　Hideo Kidokoro
/ O7 w, k3 P- e3 D) e" P" }# q; j* \　　　　　　Akio Tanaka
/ O  x8 Z! ^) ]# G9 u
' @" q, n" G- k- |, Q◎简　　介　

* I; q; \4 }* i! X  S; ]　　《干花》这部气概激烈的「艺术黑帮片」建造于任侠电影黄金时代的初步，以激烈反差的黑白摄影及武满彻诡异的配乐，率领观众梦游石原慎太郎原著的「仁义」地来天下。
3 H5 }& I; k! ?/ I8 U9 ^4 G$ R　　作为松竹新浪潮的一员，篠田正浩则是自觉地分开片厂，走上自力建造的门路。篠田的《乾花》风趣的地方，能够是见到本是文艺小生的池部良，若何起头转型成为一位「任侠」。虽然在这部电影中，他还是一个典型的石原慎太郎太阳族小说的怅惘仆人翁，但走上罪犯的门路后，他很快就成为「昭和残侠」的一员。日本的黑帮片，能够是把罪犯神话化的极致了。
　　《干花》，这部筱田正浩的新浪潮期间的作品，改编自石原慎太郎的原著。这部小说和别的一部石原慎太郎作品《太阳的季节》的出现，给新浪潮中重要一类电影立下了“太阳族电影”的名字。这部刻毒诱人的电影所展现出来的虚无主义情感似乎比大岛洼的成名作《残暴青春物语》还要激烈很多，技术也更高明很多。
9 S5 r3 b4 G- r! g; r# T　　除了以本身阴霾的黑白摄影对原著停止的视觉显现所散发出的怪异气味，它仍残留着石原慎太郎太阳族电影——文学作品的印记。不外在此番中，凡是发生在小说男仆人公身上的叛逆与虚无情感被转移到了另一位奥秘、诱人、疯狂、麻痹、空洞、失望的年轻女孩身上，而男配角却几近成了黑色电影的典范形象——一个没有希望和保存目标的孤独杀手，必不得已不能不继续在这条布满圈套的路上走下去。男女仆人公，刚欲建立起来的豪情联系在这个危险和失望的天下中敏捷被本身的惰性和刻毒的内部天下撕裂了，还来不及苏醒地确认本身的存在与悲剧感。
" D( ?# x: I! q7 G$ ?8 j/ d　　筱田正浩所采纳的绝不是一品种型片的拍法，他的这部审阅战后日本社会意理形状的作品，有着强大而深厚的批评气力。它是内敛的、阴霾的、刻毒的、无声尖叫的、像夜自己一样富于繁重的榨取感的。筱田正浩对人在一种极端主义的处境中性与爱的歧化的、隐性的表示，有一种怪异的眼光和档次，他的作品既有政治和社会眼光的深度，而且似乎总是没法剥离的，又有人性根下层面上的批评视野的力度，他不像典型的桃色片电影导演那样官能化地聚焦于身材模写的原欲本身，也绝不是一位禁欲气概的社会学某人类学记载者，他擅长改编文学作品的才能使它成为一位将社会立意的内在主题寄寓在美不胜收的视觉说话和具有引诱力的文学叙事上的美学拓扶植者；他的作品的形式与思惟连系的完善总是让人久久陷于震憾。

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2018-3-23 20:44 上传

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